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    裴阳又点上了一根软云说道：“韦斯·安德森式对称影片中不得不称奇的是它的构图，对称的构图手法贯穿了影片的始终，他的镜头使用不同于以往的电影，习惯于将镜头迅速摇晃到一个人或动作上，再摇回来定格在一个中线对衬的画面上，形成一种流畅的视觉美感，每一帧的画面都有严谨的构图。”

    冯远征也跟着回道：“影片中构图还有一个亮点在于他很擅长运用画面中出现的物体来进行构图，比如说逃跑时用的梯子，利用梯子的线条分割画面，火车上下铺床位，损坏了的地板.......还有人，利用人的身体构造去分割画面。”

    说到这里，两人相对一笑。

    “你知识面很宽也很扎实啊，考不考虑来我这读研究生？”冯远征笑着说道。

    “不了不了，您也知道，我是有老师的，您也不怕他来收拾你吗？”裴阳笑着拒绝了。

    冯远征也只是起了爱才之心，在开玩笑：“你那老师我可惹不起，明面上文质彬彬的，惹了他跟个悍匪一样。”

    “那咱们继续聊呗。”裴阳止住了这个有些危险的话题。

    “刑。”冯远征点头同意。

    “在细节上，韦斯·安德森如同追求精致的酒店老板古斯塔夫一样，对影片细节的把控的可以说十分完美。他还邀请了著名平面设计师annie    atkins担任影片首席平面设计师，电影中出现的一切平面元素，片头、海报、信封、火柴盒、蛋糕包装盒等，都经过了精心的设计安排。”

    “在包装盒上，甜品店的粉色纸盒看上去特别吸引眼球。盒子里，装了一块三色迷你蛋糕，蛋糕的顶部，是薄荷绿和亮粉色糖霜。这蛋糕是知名点心师阿内莫内·穆勒-格罗斯曼为电影量身定做的。这种对于细节的设计还延伸到了现实中，安德森导演设计了米兰的一家全新的咖啡馆——bar    luce。”

    裴阳点头表示赞同：“一部电影关掉声音，每一帧画面都可以感受到质感和严谨的构图可能就是韦斯安德森的不同之处，这也是我最佩服他的。”

    说到这里，裴阳止住了冯远征的话头，“所以，您所说的“一元多化”手法到底是什么？”

    说了这么多，他还是对刚开始的那个“一元多化”手法更感兴趣。


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