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    洋彩其实也是进口珐琅彩，只不过质地没法和贡品相比，粤省瓷工的画片水平也不可能和内工坊相比，因此在古玩行传统的分类上，将两者在名字上做了区分。

    不过话又得说回来，虽然比不上真正的内工坊出品，但因为材料成本的原因，注定了这些民窑工坊也必须采用自身最好的工匠来制作它们，而且工艺的目标明显就是像内工坊看齐的，不少瓷器已经能够仿得几乎可以以假乱真，工艺水平也是要高出同时期普通瓷器一头的。

    因为年代到位，后世不少拍卖行睁只眼闭只眼，将之作为官窑瓷器上拍，虽然这种行为扰乱了市场，但也莫名其妙地太高了这类瓷器的身价。

    这一批有价值的瓷器大概占了一半，五十来件，剩下的五十来件基本就是晚晴到明国的仿品了，看来阿瓦尔家族对中国瓷器的确不算太精通，当年也是吃过不少药的。

    鉴藏完毕后，周至从里边挑出来几件青瓷：“我就要这几件吧。”

    几个外行看不明白，林婉秋却皱起了眉头：“这几件看着的确怪怪的，是岛国十八世纪肥前瓷中，模仿中国瓷器的那一类吗？”

    周至摇头：“不是，这几件是高丽瓷，在岛国被称为‘秋草手’的瓷器的后继者，年代和你说的差不多，十七到十八世纪的东西。”

    “看着是仿明永乐，宣德的青花制作的，但是器型更加夸张秀气，颜色更是完全不对，反而有点宋代定窑常用的黑釉，铁褐色釉。”林婉秋笑道：“原来这就是倍受幕府和天皇喜欢的秋草手啊。”

    “这不是完全意义上的秋草手，器型和画工是秋草手的器型和画工，但是釉料不是。”

    “因为高丽地区很难搞到中国引进的青花釉料，所以高丽青花颜色会比中土青花瓷颜色更淡雅，对于某些设计来说，淡雅有近乎水彩或者水墨的效果，使用在瓷器上往往更显意趣，高丽人发现这一点后大家推崇，到后来更是放弃而来繁复的纹路，改为主题突出、留白面积较大、写意性质较强的纹饰，更加接近国画里的小写意。也达到了相当高的程度。”

    “等到了十六世纪前半，这种画面结构疏朗，留白面积很大，图样简素，设色淡雅，以植物、山水、云龙、花鸟等青花纹的瓷器，开始受到岛国的青睐。”

    “就和珍贵的釉料只能归内工坊画师所用一样，这种青花图案也是出自高丽宫廷画师之手，因此其艺术水平相当高，甚至能高过同时期中国景德工匠的绘画水平，在岛国大为流行，岛国将这类纹样称作‘秋草手’。”
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